El rodaje de Take a bow, uno de los temas más conocidos de la cantante, revolucionó a finales de 1994 la vida de la provincia. La producción, en la que participó el torero Emilio Muñoz, trajo a Ronda y a Antequera a la estrella, que se mostró esquiva, con cristales entintados y dobles para despistar a la prensa 

Muchos han olvidado su nombre, pero no su mirada rauda y solícita, de animal espigado, astuto. En esos días, se hizo famoso entre la prensa. 

Era un chaval sin miedo, con tendencia rampante a subirse a los árboles, desde donde recibía una a una la cámara de los fotógrafos para intentar captar, entre las veladuras de las ramas, alguna imagen de la artista. Nunca se supo, ni siquiera en 2014, en el aniversario de la grabación del vídeo, si entre las miles de fotos que se dispararon en Antequera y Ronda alguna respondía realmente a su autoría, acaso un dedo travieso, arrebatado del temblor por la audacia de los juegos infantiles, achuchando el objetivo frente a unos centímetros de albero, de perfiles confusos y pérgolas y focos. 

En el material periodístico de la visita de Madonna, a excepción de la fotografía exhibida hace dos años en el Festival de Cine de Málaga, todo son brumas. La pista falsa de una melena rubia contratada por la productora a modo de despiste, el brillo de los rumores cobrando forma, los seguidores tomando las calles e improvisando el culto en adoquinadas capillas. Aunque se sabía a conciencia que estaba en la provincia, la diva parecía un espectro, únicamente confirmado por la silueta maciza de su equipo de escoltas, reforzado por agentes de la Guardia Civil y de la policía. La cantante, celosa de su privacidad, había firmado un contrato de difusión en exclusiva del rodaje con la MTV y no permitía que ningún periodista se le acercara. Hasta el punto de desplazarse con una especie de búnker disgregado, sin la mínima rendija.

Nada más llegar a Ronda, Madonna ordenó mudarse de hotel al advertir la presencia, cada vez más ruidosa, de mitómanos y periodistas. De la Posada del Rey fue trasladada en un mercedes negro, de cristales sombreados, al Parador Nacional, que quedó desalojado y fortificado a su antojo, con el añadido de un gimnasio en la suite y un cinturón de seguridad a prueba de pícaros y profesionales. En los primeros días de noviembre de 1994, empezó a quedar claro que Madonna, que había venido a firmar en la provincia su exitoso Take a bow, no se dejaría ver más de lo imprescindible. Y, para cumplir su deseo, la Warner se había provisto de un ejército de dobles. A la artista, la de verdad, únicamente la tuvieron cerca los extras y algún que otro agente municipal, que despachaba el asunto con desdén de tebeo de Superlópez, como si tropezar con una estrella del pop en un pueblo de Málaga fuera tan habitual como echarle tomate al guiso de la porra.

Tampoco el torero Emilio Muñoz, que fue contratado por la productora, dispuso de mucho tiempo para conversar con la diva. Las crónicas dicen que se vieron brevemente. Hablaron de Dios y del tormento de la fama. Aunque en la canción, Madonna persigue al matador, a la manera de Carmen, en sus días en la provincia estuvo más tranquila. Para muchos, la visita de la cantante derivó en un alambicado y a veces violento sistema de filtros. Pero la diva estuvo aquí, sin necesidad de echar mano a la fantasmagoría. Sus pasos por las calles quedaron consignados por el equipo de rodaje a las seis de la mañana, cuando toda la parafernalia podía diluirse en el silencio invernal y empedrado de las calles. 

En su estancia en Ronda, Madonna también se las ingenió para acudir a rezar a la iglesia del Espíritu Santo. Fue a una hora ya tomada por la negrura del atardecer. El párroco, oculto, contempló a su equipo personal de guardaespaldas, enhiestos, negros y fornidos. Cuentan que tuvo tanto miedo que hasta apagó las luces para que se marcharan lo antes posible. 

En la monumental ciudad del Tajo se filtraba un trasfondo de polémica. Los Ordóñez se habían negado a ceder la plaza de toros para el rodaje; hay quien dice que por diferencias económicas, otros porque entendían como una suerte de profanación la llegada de la rubia. La productora había recibido presiones de grupos ecologistas y Emilio Muñoz, que en principio iba a ofrecer una faena para seiscientas personas, tuvo que torear a puerta cerrada y sin barrabasadas sanguíneas. La diva apareció en la plaza rodeada de doscientos figurantes, las más cetrinas y folclóricas del municipio. Al resto se le excluyó por modernos previo pago de la peonada. «Torera, torera», gritaban con júbilo.

El vínculo de Andrea del Boca con el peronismo y la Casa Rosada no empezó exactamente con el kirchnerismo. Hace hoy 20 años, la actriz protagonizaba una extraña cumbre en Olivos con el entonces presidente Carlos Menem, quien le hizo un guiño para declarar una guerra fría, efímera y finalmente vana, nada menos que a Madonna. ¿La idea? Filmar una versión de la vida de Evita que se contrapusiera a la ópera de Andrew Lloyd Webber que la diva internacional iba a protagonizar para el cine en esos meses.

La historia en realidad había arrancado más de un año antes, con otros protagonistas. En febrero del 94, el cineasta Oliver Stone llegó de incógnito a la Argentina para sumar información y entrevistarse con Menem. Hacía tiempo que el director de Pelotón y JFK amasaba la idea de filmar la historia de Evita. Por entonces, la elegida para el papel principal era Michelle Pfeiffer. Para el de Perón sonaba firme Julio Iglesias. Ante los pedidos de facilidades, Menem fue toda dulzura y prometió apoyo. En mayo volvieron a encontrarse, ya sin ocultarse.

Después de esa reunión, hubo un encontronazo. A Menem se le caldeó la interna peronista cuando se supo que la idea de Stone era adaptar el libreto de la ópera de Lloyd Webber, repleto de absurdos históricos o directamente herejías para el canon peronista. El director dijo que nunca había ocultado esa intención. Así como Menem dio su apoyo, lo retiró.

El proyecto entró en coma durante un año, hasta que ya entrado el 95se revitalizó con otros nombres. Con Oliver Stone afuera, la silla del director iba a ser ocupada por el británico Alan Parker, con Jonathan Pryce como Perón y –los puristas del peronismo pusieron el grito en el cielo- Madonna como Eva. Lo que se mantuvo fue la decisión de filmar en Buenos Aires y la joya en la corona de las locaciones era la Casa Rosada.

Menem, que venía de un encuentro desopilante con los Rolling Stones, juró que no iba a ceder la Rosada, que no iba a encontrarse con Madonna y que no iba a mover un dedo de la administración para facilitar el proyecto. Pero no era suficiente para el frente interno.

Entonces surgió con nitidez la idea de contraponer una versión local, nacional y popular, al tanque hollywoodense. Se gestó con encuentros más o menos reservados y terminó de salir a la luz el 8 de septiembre, hace 20 años.

Ese día, una cumbre en Olivos delineó la "contraofensiva". El productor Víctor Bó y Menem ya venían hablando de una versión local protagonizada por Andrea del Boca, pero habían surgido algunos problemas. La decisión del financista Jeffrey Sachs, por entonces pareja de la actriz, de solventar buena parte de la producción terminó de cerrar todo. Del Boca y Sachs fueron a la Quinta de Olivos junto a Enrique Torres, cuñado de la actriz y guionista.

Tras la reunión, Sachs se retiró con una mueca "tribunera", mostrando a los fotógrafos, desde la ventanilla de su Honda, una remera que decía "I love BA". En la puerta, el secretario de Cultura, Mario "Pacho" O'Donell, asumía como propio el proyecto y sacaba pecho: "Será una versión muy leal a la memoria de Evita". El entorno de Menem dejó trascender dos nombres para dirigir la superproducción: Giusseppe Tornatore y... ¡Robert Redford!

Del Boca inició un raid mediático para instalar el juego de opuestos. La protagonista de Perla Negra ninguneaba a la ópera de Lloyd-Webber: "Si lo tomás como un entretenimiento, no cabe duda de que es una gran ópera, con una gran música", dijo en una entrevista. Y jugaba a las diferencias: "Sé que no nos representa a nosotros. Entonces, como argentina y como mujer sentí la necesidad de salir a buscar un proyecto que nos reflejara y que contara, desde la Argentina hacia el mundo, la historia de una mujer que aún hoy sigue siendo amada, odiada y polémica".

Tras el anuncio en Olivos, el principal atril para la instalación de Del Boca fue Tiempo Nuevo, el muy visto programa político de Bernardo Neustadt. En ese escenario amable (el periodista sería luego padrino de la hija de la actriz), Del Boca lustraba chapa peronista por su nacimiento un 18 de octubre, un día después del Día de la Lealtad. "Quizás festejé y después nací", dijo entre risas.


Neustadt lustró chapa también, pero neoliberal. Y chicaneó: "¿Qué ayuda le fue a pedir al presidente Menem? A mí no me gusta mucho que le pidan ayuda para hacer cine ni autos ni nada...".

"Creo que se cambiaron las palabras. No le fui a pedir ayuda. Simplemente creí que por respeto a la investidura presidencial y porque además como hombre siempre ha mostrado una admiración por Evita, debía estar enterado de este proyecto", cintureó Del Boca.

"Qué bueno, respiro... ¿Y cuándo empiezan?", retrucó Bernardo.

Nunca empezaron

Para cuando el equipo de producción de la Evita de Alan Parker llegó auna Argentina bastante hostil, en enero del 96, la Evita de Andrea del Boca seguía en una nebulosa. Poco antes del desembarco de Madonna, Menem se descargó con el diario Jornal do Brasil. Dijo que la obra era "una desgracia total y absoluta". Y volvió a elogiar a Andrea del Boca como la indicada para el papel. Pero la producción no avanzaba y, aunque se seguía prometiendo un director "de prestigio internacional", no se confirmaba el nombre de Redford, ni el de Tornatore. Ni el de nadie.

Y luego, encima, una especie de traición. Madonna aterrizó en Buenos Aires y, junto con Antonio Banderas y el galés Jonathan Pryce, filmó en varios barrios porteños y en localidades bonaerenses como Lobos y Cañuelas. Pero también se reunió con Menem. Y consiguió la Casa Rosada.

En un reportaje a MTV, Madonna contó que en el primer encuentro con Menem comieron caviar, le hizo escuchar la música de la película y le explicó lo que querían hacer y lo importante que era su apoyo.

Madonna, textual, sobre un Menem gestual: "Le rogué que nos permitiera filmar en el balcón de la Casa Rosada....Y al final él me miró y dijo 'Todo es posible'".

Fue la estocada final para la patriada. Ese mismo año, mientras Madonna terminaba el rodaje de Evita en Hungría después de haberse salido con la suya en Buenos Aires, Andrea del Boca estrenaba la novelaZíngara con Juan Palomino y Gabriel Corrado, de discreto pasar. Mejor suerte tuvo otro proyecto cinematográfico, el de Juan Carlos Desanzo, con guión de José Pablo Feinman y una convincente Esther Goris como Eva.

Y después....

La Evita de Madonna superó la prueba en la taquilla y se quedó con varios premios, como el Globo de Oro a la mejor comedia o musical. Sin embargo, fue gris en los Oscar, donde sólo obtuvo el premio a la mejor canción original. En comparación con bodrios de su carrera cinematográfica como El cuerpo de la evidencia o Barridos por la marea, la película es un punto a favor para Madonna.

Andrea del Boca se sacó las ganas de interpretar a Eva Perón unos años más tarde, pero en teatro, en la obra Eva y Victoria. Su vínculo con el peronismo se aceitó en estos años, como habitué en primera fila de los actos de Cristina Kirchner.

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